Интересное о фильме «Александр Невский»
* Удивительно, как в то время, когда не было ещё никаких спецэффектов, компьютерной графики, снимались такие масштабные сражения. Интересно, что сама битва на Чудском озере снималась летом, никакого льда не было, поэтому авторам пришлось асфальтировать поле, заливать его стеклом, мелом, солью, создавать искусственные льдины, которые выглядят в кадре вполне естественно и убедительно. Центральная сцена фильма – Ледовое побоище. Это сражение на льду Чудского озера, где войска немцев тонут, проламывая тяжелыми доспехами лед, снимали летом, чтобы не подвергать опасности здоровье актеров и статистов. Бутафоры выстроили декорации Чудского озера прямо во дворе « Мосфильма ». Поверхность замерзшего озера изображал асфальт, засыпанный мелом, солью и залитый жидким стеклом. Льдины сделали из дерева, покрасив их в белый цвет.
Фрагмент из кинофильма «Александр Невский». Лед Чудского озера.
Фрагмент из кинофильма «Александр Невский». Вставайте, люди русские.
* Присмотритесь к митре епископа — кажется, это очень прозрачный намёк на то, с каким врагом придётся сражаться вскоре русским* Интересно, что в фильме показываются и сложность, жестокость борьбы, и цена победы в войне, горечь потери близких и друзей. Немецкие рыцари показаны здесь, пожалуй, очень мрачно, они нарочито демонизируются, выглядят как посланники сил зла. Поражают сцены расправы над мирными жителями Пскова, в том числе и убийства женщин и детей. Это довольно тяжёлые для восприятия кадры. Но жестокость нацистов во много раз превзойдёт то, что показано в картине Эйзенштейна.
Фрагмент из кинофильма «Александр Невский». Битва Александра Невского с магистром Тевтонского ордена.
Фрагмент из кинофильма «Александр Невский». Кто к нам с мечом прийдет.
Цитаты:
«Вставайте, люди русские, на славный бой, на смертный бой!»
«Идите и скажите всем в чужих краях, что Русь жива! Пусть без страха жалуют к нам в гости, но если кто с мечом к нам войдёт, от меча и погибнет! На том стоит и стоять будет Русская земля!»
«Ни те пожить, ни те помереть спокойно не дадут!»
«С родной земли умри, да не сходи!»
«Русскую землю на товар меняешь?»
«Всякий гад на свой лад».
«Защищаться не умею. Сами бить будем. Без меры бить будем».
Видео куда-то все время пытатется ускользнуть!
Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов
«Не может умереть такой хороший князь»
С 27 октября по 17 января 2022 года в Историческом музее проходит выставка «Святой благоверный князь Александр Невский»
Она создана в рамках госпрограммы, посвящённой 800-летию благоверного и святого князя Александра Невского и открыта в одном из подразделений Исторического музея – в Музее Отечественной войны 1812 года. Уникальный экспонат — фреска Генриха Семирадского, изображающая тот самый исторический приём, на котором Александр Невский дал понять папским легатам, что Русь не переменит православную веру на католическую, подчеркивает, насколько драматичной была жизнь князя и насколько тесно она была связана с героическим эпосом страны.
«Фреску часто запрашивают на разные выставки, но размер и техника исполнения картины такова, что нет возможности показывать её в других музеях. Это центральное полотно нашей выставки».
Алексей Левыкин, директор Исторического музея
Музеи, которые устраивают показы, посвященные князю Александру Невскому, сталкиваются с тем, что от его времён сохранилось очень мало свидетельств.
«Причины разные, — пояснил Левыкин, — но главная в той ситуации, в которой оказалась Древняя Русь в период татаро-монгольского нашествия. В войнах страдали города с их великокняжескими и церковными сокровищами».
Среди ценнейших экспонатов Левыкин отметил раннюю редакцию Жития Александра Невского в легендарной Новгородской летописи, хранящейся в ГИМе, и вислую свинцовую печать с изображением князя и покровителя христианского воинства святого Фёдора Стратилата. Найдена на территории новгородских раскопок.
Как отмечено на юбилейных выставках, имя Александра Невского всегда сопутствовало важным историческим событиям, а почитание его как государственного деятеля и святого началось сразу же после его смерти. Первое житие было написано примерно в 1280 году. Этой теме посвящены несколько блоков археологических экспонатов, связанных с вооружением новгородцев и ордынцев: отряды противника часто участвовали в походах русских князей, например, против Ливонского ордена.
На выставке представлены разные иконографические образы Александра Невского: на старых иконах его изображали в монашеском одеянии, а, начиная со времён Петра Первого, в княжеских доспехах.
«Именно Пётр Первый вернул возвышенное почитание образа князя, при нём мощи святого были перенесены из Владимира в Александро-Невскую лавру в Санкт-Петербурге. Уникальной назвал бы я и группу орденов, не только советских, но и русских, и Орден Александра Невского — вторая по счёту награда, которую хотел учредить Пётр Первый».
Несомненный интерес посетителей вызовут витрины, посвящённые Великой Отечественной войне, когда образ князя помогал борьбе с захватчиками.
На выставке представлены экспонаты и из других музеев, в частности, из Российского госархива древних актов. Но в архиве открыли и свою выставку «Александр Невский и его образ в исторической памяти», которую можно посмотреть до 7 ноября.
«Наша экспозиция историко-документальная и прекрасно дополняет выставку ГИМа. Она раскрывает особенности мира воинов, правителей, святителей того времени, а исторические документы у нас более поздние по отношению к эпохе Александра Невского. Среди экспонатов увидите договорную грамоту великого Новгорода с князем Ярославом Ярославичем, младшим братом Александра Невского, древнейшие духовные грамоты московских князей Ивана Калиты, Ивана Красного, Дмитрия Донского — все эти документы несут крупицы памяти о святом благоверном Александре Ярославиче, например, в договоре Новгорода с Ярославом говорится о насилиях, которое «деял» его брат Александр над Новгородом во время двукратных попыток проведения «татарского числа», то есть описания потенциальных данников Орды. А в духовных грамотах великих князей московских говорится о необходимости воздавать дань памяти Александру путём почитания владимирского Рождественского монастыря, где в то время покоились его останки. Большая часть выставки посвящена памяти благоверного князя Александра Ярославича: это жития, наиболее ранние списки которых датируются 2-й половиной XV века, а также иконы».
Владимир Аракчеев, директор Госархива
Отдельный блок отдан фильму Сергея Эйзенштейна «Александр Невский», на съёмках которого использовались десятки рисунков из Фонда Эйзенштейна в Российском госархиве литературы и искусства. Зримо воспроизведен творческий процесс создания фильма.
О значении Александра Невского для истории страны рассказал замдиректора по научной работе Института российской истории РАН Антон Горский. Он отметил, что заслуги его не исчерпывается военными победами на Неве и Чудском озере, хотя именно они остановили экспансию крестоносцев на северо-западе Руси и определили её границы, существующие и поныне.
«Александр Невский стал первым русским князем, который объединил под своей властью три наиболее важных княжеских стола на Руси: Новгородский, Киевский и Владимирский. Он был признан старейшим, и ему пришлось в очень сложной обстановке вести свою политику, которая привела к установлению тесной связи между Владимирским великим княжением и Новгородом. Если в домонгольскую эпоху Новгород мог приглашать князей из разных русских земель, то при Александре установилось правило: кто становился великим князем Владимирским, тот считался и Новгородским. И когда в XV веке при прямых потомках Александра происходило присоединение новгородской земли к формирующемуся единому русскому государству со столицей в Москве, связь Новгорода и северо-восточной Руси сыграла свою роль. Кроме того, именно при Александре произошёл переход номинальной общерусской столицы от Киева к Владимиру. И опять-таки это имело значение: центр нового русского государства под названием – Россия сформировался именно на северо-востоке Руси, сначала номинальной столицей был Владимир, в XV веке этот статус перешёл к Москве».
Антон Горский, замдиректора по научной работе Института российской истории РАН
Об эволюции образа Александра Невского в истории России рассказал завкафедрой вспомогательных исторических дисциплин Историко-архивного института РГГУ Евгений Пчелов. Он напомнил, что почитание князя началось во 2-й пол. XIII в., а общерусская канонизация произошла в 1547 году. Каким же князь сохранился в исторической памяти если общеизвестно, что изображения его разнятся даже на иконах? Неравномерным было и распространение имени: в XVI веке оно употреблялось среди представителей русской аристократия, в XVII-ом исчезло, и лишь в конце его вновь возникло, благодаря тому, что Пётр Первый назвал своего второго сына Александром.
При Петре начался новый этап почитания Александра Невского: в 1710 году царь основал Александро-Невский монастырь, и князь стал одним из покровителей не только новой России и Российской империи, но и Петербурга. Он занял своё место в пантеоне великих святых. Пётр во многом способствовал поддержанию культа Александра Невского, когда в 1724 году мощи князя были перенесены из Рождественского монастыря во Владимире в Александро-Невский монастырь, выдающимися деятелями русской культуры, Ломоносовым, в том числе, была создана великолепная серебряная рака для них, а при Екатерине Первой, по идее Петра, был основан Орден Александра Невского.
В эпоху правления Екатерины Великой имя Александра становится популярным в династии Романовых. На протяжении XIX века в Российской империи правили три императора по имени Александр. В России и за границей основывается огромное количество храмов в честь святого князя: соборы в Париже и Софии, церковь в Копенгагене и других городах. Образ Александра Невского становится визитной карточкой России и русской истории, а благодаря династическим связям Дома Романовых, имя это переходит в европейские правящие фамилии. Поспособствовала и популярность русских императоров, и прежде всего Александра Первого. Второе имя – Александрина носила королева Великобритании Виктория, и сегодня оно популярно в европейских династиях: король Нидерландов Вильям Александр, королева Елизавета II и королева Маргарита II в Дании – Александрины. Имя это несёт в себе частицу исторической памяти о святом Александре Невском, то есть, князь становится фигурой, значимой не только для российской истории, но и для всей истории имперского периода.
Наум Клейман: «Эйзенштейн снял фильм о святом»
Когда в 2008 году путем голосования святой благоверный князь Александр Невский был выбран «Именем Россия», не в последнюю очередь на это повлиял снятый в далеком 1938 году Сергеем Эйзенштейном фильм «Александр Невский». Это кино сразу вошло в народное сознание. До нас мало дошло исторических сведений об эпохе, в которую жил великий князь, поэтому его потомки во многом черпали информацию о нем из фильма Эйзенштейна. До сих пор спорят о том, говорил ли князь в реальности фразу, прозвучавшую в фильме и ставшую знаменитой, — «Кто с мечом к нам придет, от меча и погибнет». Но то, что Александр Невский — это вылитый актер Николай Черкасов, уверены почти все. На возрожденном в 1942 году ордене Александра Невского был отчеканен именно профиль Черкасова в одноименной роли. О том, как создавался этот киношедевр, корреспонденту «Журнала Московской Патриархии» рассказал Наум Клейман, киновед, историк кино, один из главных специалистов по творчеству Эйзенштейна.
Эйзенштейну дали шанс
— Вокруг фильма «Александр Невский» ходят всяческие легенды. К примеру, что Эйзенштейн взялся за его съемки, чтобы сделать патриотический фильм и тем самым загладить свою вину за предыдущую картину «Бежин луг», из-за которой его чуть не посадили.
Эйзенштейн не такой художник, который пошел бы просто так на компромисс с властью, снимая спасительное для себя кино. Хотя он понимал, что это кино его спасет. Но все-таки он ставил гораздо более серьезную задачу.
Сохранился рассказ Михаила Ромма о том, как Эйзенштейн, встретив его, спросил, какой сценарий он бы выбрал. Ромм ответил, что, конечно же, «Минина и Пожарского», это XVII век, мы знаем более-менее, как выглядела Русь того времени, какие были люди, какие были события. А что мы знаем про Невского? «Вот поэтому я и буду делать «Александра Невского», — ответил Эйзенштейн. — Как я сделаю, так оно и будет». Но это была, конечно, шутка в стиле Эйзенштейна. На самом деле он делал фильм о святом. Действительно, мы мало знаем о реальном Невском, есть разные исторические концепции, в том числе осуждающие его чуть ли не за служение Орде. Но Эйзенштейн-то брался ставить не биографию, он взял за основу именно агиографический образ Невского, его житие. И еще было несколько личных историй, о которых Сергей Михайлович мало где рассказывал, но которые повлияли на выбор сценария и затем отразились в самой картине.
— И что это за истории?
— Об одной из них он не говорил вообще: что Александр Невский был его «семейный» святой. Дед Эйзенштейна по материнской линии, купец первой гильдии Иван Иванович Конецкий, был родом из-под Новгорода, из города Тихвина, из тех земель, где когда-то княжил Невский. Пришел в Петербург пешком, где вступил в подряды, женился на купеческой дочери и открыл дело — «Невское баржное пароходство». Жили при Александро-Невской лавре. Прапрадед Эйзенштейна Алексей Патловский построил церковь в лавре. И так случилось, что бабушка будущего режиссера, Ираида Матвеевна, умерла на паперти этой церкви. Поэтому для Эйзенштейна все, что было связано с Александром Невским, это не чужая история.
В фильме нашло отражение и сильное детское воспоминание, как они с маменькой плавали на пароходе в Старую Руссу, и мальчик Сережа был буквально заворожен видом белых церквей, которые встречались им по пути и которые как бы «пришли испить водицы». И белоснежные новгородские церкви, которые Эйзенштейн строил в «Александре Невском», это те самые церкви из его детских впечатлений.
— Житие святого пишется по определенному канону. Какие каноны были взяты режиссером в фильм?
— Житие святого в форме кинофрески — так был определен жанр «Александра Невского». Поэтому были отброшены все частные, индивидуализирующие, осложняющие судьбу и лик мотивы, в том числе семейные обстоятельства. Изначально предполагалось, что в фильме будет выведена жена Невского — Александра Брячиславна, была даже нарисована сцена их прощания перед уходом князя в Новгород. Но в итоге Эйзенштейн вычеркнул эту линию, поскольку в агиографии нет необходимости подчеркивать семейную жизнь, если она не играет решающей роли в житии. В облике Невского и других персонажей появляется плоскостность, продиктованная не психологизмом и не бытовыми деталями, а приподнятостью над бытом.
Иконопись и фресковая живопись — одни из главных источников «Александра Невского». Эйзенштейн ездил в Новгород, смотрел фрески еще тогда не разрушенного храма Спаса на Нередице, изучал, как строится облик, характер, — и все образы в фильме сделаны по тем же принципам, это обобщенные образы.
Режиссер написал интересную статью о работе над этим фильмом, в которой объяснял, как он трактовал святость князя: доведение благородных качеств до предела. Он приближает Александра Невского к идеальному образу не только руководителя государства, но и человека, это некий образец для подражания. И Эйзенштейн в данном случае не боится дидактичности, потому что агиография предполагает поучение.
Если говорить о внешних проявлениях канона, то сам Александр снят так, что похож на фронтально развернутые фигуры святых, которые изображены на центральных столбах в православных храмах. Костюмы точно повторяют одеяния святых на фресках. Их делала знаменитый мастер по костюмам Надежда Ламанова.
Отмененный финал
— При том что Эйзенштейн снимал фильм о святом, у него получилось мощное военно-патриотическое высказывание.
— Известно, что Сталин взял под свой личный контроль работу Эйзенштейна над этим фильмом и внес свои коррективы в изначальный замысел режиссера.
Фильм воевал вместе с бойцами
— Как Эйзенштейн выбрал Черкасова на роль Невского?
— Многие задаются вопросом: как ему пришло в голову взять на эту роль Черкасова, известного в то время эксцентрика, полукомедийного актера, который в юности танцевал в роли Пата, а потом сыграл тоже довольно эксцентричного Паганеля в «Детях капитана Гранта»? Правда, вскоре все увидели его Полежаева в «Депутате Балтики» и заговорили о нем как о замечательном актере перевоплощения. Следом у него была мощная психологическая роль царевича Алексея в «Петре I». И Эйзенштейн понял, что Черкасов умеет играть небытово. Ему не нужен был актер школы Станиславского, психологической школы, который все переживал бы, играл бы сложный рисунок роли. Необходим был актер, который умеет играть обобщенно и который может сохранять статуарность, — это безумно трудно в кино. Вообще проще хлопотать лицом и изображать, а вот уметь впечатлять через статуарное, с очень небольшими отклонениями от такого обобщенного рисунка, — вот это намного сложнее, и Черкасов это умел. Эйзенштейн выбрал определенные ракурсы, при которых асимметричное в жизни лицо Черкасова выглядит очень симметрично, как положено в иконе.
— Эта роль стала поворотной в актерской судьбе Черкасова. И его полюбила вся страна.
— Конечно, он сразу поднялся на другой уровень в профессии. Помню, когда мы разговаривали с его вдовой Ниной Николаевной, она рассказывала, как Черкасов был буквально очарован Эйзенштейном. Он даже говорил его интонациями, ходил его походкой. Такого впечатления ни один режиссер на него не производил. Как-то он ей сказал, что, работая с Эйзенштейном, он почувствовал, как будто у него выросли крылья.
— В итоге Сталину фильм понравился. Эйзенштейну дали за него орден Ленина, Сталинскую премию и звание доктора искусствоведения. А как «Александр Невский» был воспринят в мире?
Очень многие фильмы в мировом кинематографе сделаны под влиянием «Александра Невского», с прямыми цитатами из него. Это кино и сегодня воспринимается живым и современным. Я много ездил с ним по стране и показывал разному зрителю, и люди всегда очень эмоционально его смотрят.
Наум Клейман — киновед, историк кино, с 1992 по 2014 г. — директор Государственного центрального музея кино. В 1961 г. окончил киноведческий факультет ВГИКа, в 1965 г. был избран научным секретарем Комиссии по творческому наследию Эйзенштейна. Выступал в качестве научного консультанта в реконструкции фильмов Эйзенштейна «Старое и новое» («Генеральная линия»), «Октябрь», «Броненосец «Потемкин»». Участвовал в восстановлении уничтоженной картины Эйзенштейна «Бежин луг» как режиссер (совместно с Сергеем Юткевичем) и как научный консультант.
70 лет «Александру Невскому»: как Сталин сохранил жизнь полководцу
По заказу
В августе 1939 года, после того как СССР и Германия заключили пакт о ненападении, фильм был запрещен из соображений политкорректности по отношению к Германии. Все его копии были изъяты из обращения.
Успех фильма был ошеломительным. Режиссер и автор сценария Сергей Эйзенштейн получил Сталинскую премию и степень доктора искусствоведения без защиты диссертации. В1978 году, по результатам опроса киноведов мира, «Александр Невский» включен в список ста лучших фильмов всех времен и народов.
Немецкая тема
Историко-биографический фильм рассказывает о великом русском полководце князе. В 1240 году под его началом русские войска отстояли северо-западные земли Руси от захвата шведскими и немецкими феодалами, разгромив их многочисленное войско неподалеку от реки Невы. За эту битву князь и был прозван Невским.
Кинематографический вариант сценария отличается от первоначального литературного. По литературному варианту Александр Невский, одержав победу над немецкими интервентами, отправлялся в Золотую Орду на поклон к хану добиться различных налоговых льгот для народа, а возвращаясь на Русь погибает в пути, испив воды из отравленного источника. Народ нес на руках усопшего полководца, и это шествие как бы олицетворяло его посмертную славу.
Любопытно, что в некоторых эпизодах первоначально показывалась жена Александра Невского, при монтаже все эти сцены были убраны.
Исторический момент
Зато настоящими были шубы и тулупы воинов и латы и шлемы рыцарей и русских военачальников. Один из артистов обжегся, схватившись голой рукой за свои металлическими доспехи. А шлемы так накалялись на солнце, что на лбу оставались красные полосы, как от ожога. Во время съемок пот заливал лица актеров, и грим не выдерживал.
Эйзенштейн был убежден, что полководца должен играть Николай Черкасов. Помимо несомненного таланта и профессионального мастерства Черкасов обладал подходящими физическими данными: огромный рост и сильный низкий голос.
Николай Черкасов сначала сомневался, что сможет сыграть роль мужественного легендарного человека в должном ключе. Первые пробы оказались малоудачными. Внешний облик Александра Невского долго не давался Черкасову, прежде чем он был найден и определен.
Но уже в картине Александр Невский предстал былинным витязем с необъятной русской душой. Эйзенштейн определил особенность характера Невского как соединение мудрости и большой страстности. Он стоит, возвышаясь над бушующим человеческим морем, и бросает в него уверенные, страстные и повелительные слова призыва: «За поля родные, за леса, за реки, за великий наш народ вставайте, люди русские!».
Но Николай Черкасов, исполнивший роль Александра Невского, стал не просто лицом фильма. Ни одно прижизненное изображение Александра Невского не дошло до наших дней, поэтому для боевого ордена Александра Невского, учрежденного в 1942 году, архитектор использовал профиль Николая Черкасова.
Под просмотром
На все главные роли фильма были приглашены звезды первой величины, а музыку к фильму написал Сергей Прокофьев. Именно на этой картине подружились великий режиссер и великий композитор.
Музыкальные материалы Прокофьев объединил в кантату «Александр Невский», включающую семь частей, соответствующих основным темам киноленты: «Русь под игом монгольским», «Песнь об Александре Невском», «Крестоносцы во Пскове», «Вставайте, люди русские», «Ледовое побоище», «Поле мертвых», «Въезд Александра во Псков». Популярная сюита «Александр Невский», написанная Прокофьевым на основе музыки к фильму, вошла в репертуар симфонических концертов и прекрасно исполняется отдельно.
Фильм был выпущен с плохо записанной звуковой дорожкой. Низкое качество записи объясняется тем, что в фильм была вставлена черновая версия, которую еще предстояло переозвучить. Но еще до того, как это было сделано, фильм с черновым звуком просмотрел Сталин и утвердил именно в таком виде. Эйзенштейн не рискнул что-либо изменять в фильме.
Кстати, Сергей Эйзенштейн отмечал, что в фильме есть сцены, где изображение смонтировано по заранее записанной музыкальной фонограмме; в некоторых случаях музыка была написана по готовому зрительному образу. Опора на актерский типаж, «вертикальный монтаж» и «монтаж аттракционов», свойственные немому кинематографу Эйзенштейна, уступили место мощной музыке Сергея Прокофьева.
Для Сергея Эйзенштейна «Александр Невский» стал единственным фильмом, вышедшем в прокат в 30-е годы. Поручив режиссеру снять «Невского», Сталин установил за ним наблюдение. В качестве «наблюдателей» выступили сотрудники, пользующиеся абсолютным доверием партии: второй сценарист Петр Павленко, сорежиссер Дмитрий Васильев, директор по работе с актерами Елена Телешева и сам Николай Черкасов, член Верховного Совета СССР.
Историческая победа русских воинов, одержанная в 1242 году в битве с ливонскими рыцарями на Чудском озере, через 700 столетий вдохновляла советских людей на победу против фашистских захватчиков. «Александр Невский» остается абсолютной классикой на все времена, его с удовольствием смотрят зрители всех возрастов и всех поколений.
